有意思！转一个全国古典吉他冠军的访谈给大家看看

音吉网：首先，恭喜“猪博士”（网络昵称）获得比赛大奖，据悉历年上海籍选手中在全国大赛中能获得冠军的，你还是第一位。

徐鸣鹤：谢谢。

音吉网：您能和大家介绍下这个比赛吗？

徐鸣鹤：好的。这个比赛在北京举行已经是第二个年了，北京的是总决赛，之前半个月，上海和深圳都有分赛区，规模不小，比如上海比赛参加的就有近两百人，前三名代表华东区参加北京总决赛。我入围过第一届比赛决赛，所以今年免去初赛。其他一些地区选手通过视频传送进行初赛筛选,进入总决赛人数20人左右。

音吉网：能介绍下比赛选手情况吗？

徐鸣鹤：这次比赛，有北京、河北、天津、山东、上海、南京等地方选手参加，各地选手水平都很高。虽然比赛宣传口号是鼓励爱好者参加，实际参加比赛主要是各地专业吉他老师，也有院校学生，纯业余爱好者较少。因为是比赛工作日举行，乐展期间专程去北京的一般只有专业吉他老师，北京本地有个别爱好者参加。上届冠军是杜春阳，一位优秀的青年演奏家兼比赛专业户。大家比赛之余都成了好朋友，我还鼓励了一些外地朋友搞重奏，并给他们乐谱，非常开心。

音吉网：上海选手在这次比赛中取得比较好的成绩，有什么可介绍的经验吗？

徐鸣鹤：前六名中有三个是上海选手，都是上海国际吉他乐团的团员，我们经常有比较正规严谨的演出活动，平时排练比较多。同时，毛欣宇是今年华东分赛区冠军，获得今年第四的张帆也是去年上海之春华东吉他大赛公开组第三名，在经验和实力的确占优，另外，评委团对上海选手的音乐表现力也给出比较高的评价，这和我们平时重奏弹的多有点关系。我个人也没太多比赛经验，这次比赛我决赛演奏了普霍尔的《献给探戈绅士的哀歌》后两个乐章。南美的曲子感染力比较强，容易发挥。说起舞台紧张，我觉得再熟练的人上台都会紧张，有经验的舞台者会迅速化解紧张投入音乐，缺乏经验者会积累紧张变成演奏中的各种失误。

音吉网：能介绍下你的学习吉他经历吗？

徐鸣鹤：我学琴比较晚，大学进门时弹过几下民谣、指弹和电吉他，到大四偶尔的机会听到吉他社古典吉他汇演，觉得那才是我想要的音乐，开始决心改学古典吉他，当时社团辅导老师是帅春生老师，后来假期里还和上海蒋达民老师学习了几节课。之后很多时候都是在自学和网友交流学习，参加各种聚会，认识很多朋友。大概四年前，我和网友李巴赫等组了个四重奏，一直做些小范围公益和半商业化演出，效果不错。然后，在高艺、傅宁、朱海斌、倪本初等人的帮助下，发展成立了国际吉他俱乐部并组建乐团，本人担任俱乐部理事和乐团副团长。在之后的活动中，高老师亲自指点我，演出升级到了音乐厅和西班牙领事馆，多的时候一个月六七场，你想偷懒不练琴也不可能了，自己也从中得到锻炼。

音吉网：你没有接受过专业吉他教育能取得今天的成绩非常不易，主要靠的是什么？

徐鸣鹤：大四刚接触古典吉他，正巧很空我一天平均能弹五个小时，那些熟知的“大曲子”都被我粗糙的干完了。后来，我通过网络听的很多吉他，知道更多的大师、作品和古典吉他音乐之美才发现自己很多不足。高艺老师这两年给我很大帮助，特别是关于音乐、演奏技巧和舞台心理。一个爱好者成长也要经历很多过程，首先必须成为业余高手，能演奏具有一定技巧耳熟能详的曲目；然后必须提高自我欣赏水平，得先成为美食家才能变成大厨师；但是最难过一关就是在正规严谨的舞台上演奏出音乐性、技巧性以及一定时间的曲目库，这对所有的吉他音乐人都是一个很难的挑战。

音吉网：你觉得作为一个青年吉他演奏家标准是什么？

徐鸣鹤：我觉得不管是不是受过科班教育，现代吉他青年演奏家标准不能像十年前光会独奏几个大曲子。第一，视奏要好，演奏扎实，音乐要好，这些都是基本的。第二，吉他曲目其实很多，但是我们很多人都只是通过他人演奏了解，我觉得青年演奏家要有开拓性，在曲目上要有自己的学术挖掘能力，通过自己学习翻译和视奏，能够推广些自己发现的吉他曲子。第三，要多搞些重奏、室内乐，多创作吉他的合作性，活跃吉他演出市场。第四，如果有音乐天赋能创作或改编些作品丰富吉他曲库当然也很好。第五，以此为生的最好能研究下教学，教学内容很多，要学会观察学生、找问题，开药方。

音吉网：你为什么坚持发展吉他乐团和四重奏？

徐鸣鹤：我觉得现在或未来吉他专业化发展面临四条路，一是独奏。二是教育。三是吉他制作。四是吉他编曲作曲。五是专业经纪化。我们之前发展都偏重独奏。这几年教育品牌和国内制作开始略有成绩，但是编曲、作曲和专业经纪仍然比较乏力，包括重奏合奏。国际上四重奏、合奏团都很红火，而国内却很少有固定四重奏团体，有也是一些为了凑演出节目临时排练节目。我觉得致命的因素是人员不稳定以及没有谱子，国外四重奏像洛杉矶、巴里奥斯吉他四重奏都是人家自己编曲的。我们尼龙弦魅力吉他四重奏主要靠我和张良编曲，6月11日我们要在上海音乐厅举行专场四重奏音乐会，现在主要就在忙最后的排练。我觉得重奏降低了演奏难度，提高了产品质量和产量，比较适合我现在的状况，所以我坚持以重奏为主。

音吉网：你刚才说到专业经纪化是指哪方面？

徐鸣鹤：日本有个村治佳织，意大利有个卡蕾斯玛二重奏，东欧有个米洛斯，和国际一线演奏家如马欣-代亚这种相比他们弹琴都只能说一般，不过知名度很大，主要就是经纪人商业活动做的好，实际上村治佳织对古典吉他的影响力是很大的。有学者研究欧美的年轻人奔放，喜欢摇滚爵士，中老年听古典音乐；而亚洲的青年受唐汉文化影响，多性格腼腆，感性细腻，更易于接受古典音乐，所以日本人搞了个古典女神系列，竖琴、小提琴、钢琴一个个都和圣斗士里雅典娜那样偶像化，村治佳织就是其中古典吉他代表。我们很多古典吉他演奏者大多缺财商，个别还缺情商、智商，音乐家有些就是很极端的。所以，有经纪人帮助打理是件很好的事情，只要安心练琴就行了。但是经纪人要赚钱，赚钱小头是门票，大头是赞助，没有人气谁赞助，所以，又回到原点，要用优质的演出来多培养真正的爱好者，他们才会喜欢并为之持续的、小小的付出。如果你弹的并不美，还弹一些标榜难度的曲子，只是为了名利而大张旗鼓，那对吉他来说可能是一个负能量，这会让有些人会选择渐渐远离吉他消费。

音吉网：你平时怎么分配时间的？如果工作很忙会继续坚持吉他事业吗？

徐鸣鹤：在吉他的道路上，我比很多爱好者幸运的多，没有生存压力，一直有贵人指点，我理所当然应该为吉他付出。我在一家国有投资管理公司做财务分析师，工作环境不错也没有太大工作压力，我有两个本科和一个研究生学历，也有中国注册会计师资格，之前的刻苦学习换来今天稳定的生活。不过我仍然把吉他作为人生的信仰坚持，除了日常工作之外，我要负责俱乐部很多工作，还要稳定的练琴，要排练合奏团，四重奏，还要创作很多改编作品，另外也教一些学生，时间差不多用完了，精力也比较有限，已经好多年没有看过连续剧了。

音吉网：作为一个青年吉他演奏家你对自己有什么发展想法吗？

徐鸣鹤：希望自己能影响更多人喜欢吉他，仅此而已。当我和四重奏小伙伴们第一次走向舞台的那天起，虽然互相之间从来没有说过，但是我相信我们四个人想法一定一样的。现在有吉他俱乐部的平台，能更踏实地做好吉他推广活动，我感到非常幸福。

音吉网：非常感谢你能接受我们的访谈，我们也会委托专业的音乐制作机构为你录制专辑。希望早日能让更多的吉他爱好者，欣赏到你演绎的吉他曲目。

    徐鸣鹤：好的，谢谢。也希望今后有更多的爱好者能加入我们，一起推广吉他文化。